内容
- 01. Akzidenz Grotesk
- 02. Neue Haas Grotesk
- 03.大学
- 04.阿克蒂夫·格罗特斯克（Aktiv Grotesk）
- 05. FF Bau
- 06. ARS马凯特
- 07. Proxima Nova
- 08.国家
- 09.布兰登·格罗特斯克（Brandon Grotesque）
- 10.石板
这是全世界平面设计师的永恒追求：他们想要Helvetica之类的东西，而不是Helvetica。
当然，瑞士版式的巨人无处不在，这是由Max Miedinger和Eduard Hoffmann于1957年设计的，以Neue Haas Grotesk的名字开始的。它干净，大胆，清晰易读且安全，是世界上最著名的专业字体之一。
实际上，它是如此中立，以致于由于缺乏可辨别的个性而使许多设计师不愿使用它。它可以在无数种环境中使用，并吸收周围的图像，色彩，形状或其他设计元素的情感，传达永恒的瑞士风格而绝不占主导地位，并传达信息而不会分散注意力。
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毫无疑问，它是一种通用的，精心设计的字体。但默认情况下，有效地忽略了巨大的潜在选择资源，这些选择可能会带来Helvetica无法做到的微妙的性格扭曲。而且它并不总是适用于所有应用程序。
好消息是，实际上有成千上万个精美的无衬线字体正等着为您的设计增加一些东西。无论您是要寻求个性，温暖还是多功能的选择，以下都是Helvetica最好的10种选择。
01. Akzidenz Grotesk
这是真正的纯粹主义者的一种。 Akzidenz Grotesk于1898年发行，距Helvetica还不到半个世纪，它是帮助启动20世纪初整个新怪诞运动的字体之一。它是Helvetica的祖父，并启发了“瑞士风格”中的许多其他字体。
Akzidenz比其1950年代的后继产品更小，更圆且密度更低，因此，尽管非常干净和中性，但它却更加友好和平易近人。
02. Neue Haas Grotesk
Neue Haas Grotesk于1957年在Akzidenz Grotesk的脚步上发行，实际上是数字时代之前的Helvetica：这两种字体具有相同的印刷DNA。
但是，可以将其与Helvetica Neue进行比较-Helvetica Neue经过数十年的调整和扩展，以适应不同的平台和用途，这才是我们最终的目标-而且更柔和，更优美的曲线，变化的字母宽度和更自然的斜体显示它的风格和特色要比方形的现代款式多一点。它具有44种字体的通用系列。
03.大学
像Neue Haas Grotesk一样，Adrian Frutiger的杰作于1957年发行，是对Akzidenz Grotesk的全新诠释。当今的Helvetica众所周知是密集的-紧紧的字母形状，高x高度和大胆的，引人注目的外观-Univers变得更小且间隔更大。
笔触宽度的细微变化增加了不同字母形式的兴趣和多样性，将其进一步拉离了Helvetica自豪地占据的中立区域。该系列中不同的权重和变体由带数字的后缀定义，Univers 55是常规的权重和宽度。
04.阿克蒂夫·格罗特斯克（Aktiv Grotesk）
Helvetica（或更确切地说，其前身Neue Haas Grotesk）是为回应Akzidenz Grotesk而设计的，而Aktiv Grotesk是21世纪的同类产品-由其设计师Bruno Maag专门定位，以替代他公开谴责为“香草冰”的无处不在的字体。设计师类型库的“奶油”。
Maag是Helvetica的一个相对陌生的人，直到移居英国，Maag在Univers成长为无衬线的Swiss Style时长大。相应地，他自称为“ Helvetica杀手”被摆在两者中间的某个位置– X高度比Helvetica高出几分，边缘比Univers略高。
05. FF Bau
这种由Helvetica设计的现代替代品是由Christian Schwartz在2002年为FontShop International设计的，它与瑞士巨人的古怪，热情的19世纪祖先（例如Akzidenz Grotesk）相比，具有更多的共同点，而不是现代的化身。
FF Bau旨在满足现代印刷需求，而又从不牺牲实用性（在Helvetica经常受到批评），它具有独特的双层“ g”和小写字母“ a”所有可用重量的尾巴。
06. ARS马凯特
ARS Maquette于1999年设计，于2001年公开发布，现已发展成为ARS Type的旗舰产品之一，以其干净，时尚的简约而闻名。它的设计师Angus R Shamal将其描述为“在本质上毫不费力地简单和通用”。
为了回应用户对字体更具多功能性的要求，Shamal在2010年进一步扩大了基本的5磅字体系列，引入了真正的斜体字和更广泛的语言支持，同时保持了无衬线字体的开放性和可读性。它是Helvetica的现代替代品。
07. Proxima Nova
马克·西蒙森（Mark Simonson）在2005年对其1994年不再使用的字体Proxima Sans进行了重新构想，旨在“跨越Futura和Akzidenz Grotesk之间的鸿沟”，并将现代比例与几何外观融为一体。
Proxima Sans仅包含六种字体，而它在21世纪的升级则具有更加令人印象深刻和有用的48：八种粗细，三种宽度以及真正的斜体字。
在字符集内，它在字母（例如小写的“ e”或大写的“ G”）上混合了均匀，合理的曲线，而在“ t”和“ f”上则更加有趣，古怪。小写字母“ a”上的向上瞄准碗也完全独特-所有细节结合在一起，赋予了Helvetica只能梦personality以求的个性。
08.国家
它可能看似简单，谦虚且安静有效，但National（仅是新西兰型铸造厂Klim的第二个商业发行版）也有相当一部分微妙的，个性化的构造细节，以向经典的Sans-Serif字体致敬。甚至Akzidenz Grotesk的日子。
它在2008年获得了Type Designers Club（TDC）的设计师Kris Sowesby的杰出证书，并拥有广泛的字符集，涵盖各种样式的重音符号，数字，替代形式和小写字母。
09.布兰登·格罗特斯克（Brandon Grotesque）
HVD Fonts的Brandon Grotesque具有尖锐的尖尖顶点和光滑，圆润的茎杆的完美平衡，虽然重量更粗，但该系列中的大胆字体具有很多影响力，使它们不仅仅是Helvetica的搭配。在显示脸木桩。
布兰登借鉴了1920年代和30年代几何无衬线字体的传统，但从不觉得装饰艺术风格过分公开，为派对带来了自己的风格。仅12种字体，该家族的范围似乎有限，但它并没有阻止其获得2011年TDC大奖-权重得到了完美的考虑和平衡。
10.石板
屡获殊荣的字体设计师Rod McDonald，Slate的作品既实用又清晰，但又优雅又令人赏心悦目。它借鉴了他开发两种受委托的字体的经验–一个用于《多伦多生活》杂志的大型sans serif系列字体，另一个主要用于新斯科舍省艺术与设计学院的屏幕使用字体。
麦当劳后来着手将“柔软，安静”的杂志封面与更加注重易读性的网络字体方法相结合，最终结果是：Slate：人性化的无衬线字体，既美观又异常清晰，感觉一致，无需过分设计。
