内容
- 01.制作前任务
- 02.确保效率
- 03.收集布景细节
- 04.调查与测量
- 05.拍摄现场
- 06.捕捉照明参考
- 07.拍摄干净的盘子
- 08.集中精力
- 09.创建背景（BG）几何
- 10.生成BG几何
- 11.检查Maya的材质设置
- 12.设置相机
- 13.检查您的相机匹配
- 14.晒太阳
- 15.添加天光
- 16.完善照明和着色器
- 17.使用Hypershade
- 18.最终调整
- 19.设置渲染层
- 20.阴影层
- 21.美容层
- 22.合成渲染层
出色的VFX的核心保持不变，但是新工具正在不断改变我们的工作方式。我最近添加到皮带上的新功能是摄影测量法和实时射线追踪。摄影测量是从摄影中构建3D元素的过程，自1990年代就已经存在，但是Autodesk的123D使其免费，易于使用且最重要的是可靠。
同样，尽管自从计算机可视化曙光以来，实时射线跟踪一直是一个梦想，但Imagination的Maya Caustic Visualizer实现了所见即所得交互性的承诺。
本教程介绍了我在拍摄过程中做出的创造性选择和技术选择，目的是为“螃蟹豹”提供动画化的螃蟹，这是Jewelers Mutual Insurance Company的30秒广告。我们与其提供概念和艺术指导的代理商Laughlin Constable紧密合作，其创意团队在整个制作过程中都在现场。本教程中使用的技术应适用于任何主要的3D和合成应用程序。
01.制作前任务
作为VFX主管，您有两个互补的工作。在预生产期间，首先要制定一个行动计划，以在预算和进度范围内产生最佳效果。尽管毫无疑问，讨论会从讲故事开始。
在预制作期间，制片人和导演需要您为他们提供每种效果的时间和成本的准确估算。汇总预算和进度表是他们的工作，但他们希望您能以最小的折衷来实现愿景。
寻找打破时间/质量/价格悖论的创造性方法是游戏的名称。对于不是视觉效果专家的人来说，许多效果看似困难，但相当容易-反之亦然。帮助生产团队制定出最能赚钱的关键是关键。
02.确保效率
当您到达现场时，导演和DP应该熟悉行动计划；您的工作是成为艺术家“回家”的倡导者。这主要包括收集艺术家所需的信息和参考，以及对场景进行一些小的调整，以节省后期的工作时间。
03.收集布景细节
现场准备好之后，您需要获得三项真正重要的信息才能进行实时动作集成。摄像机统计信息（位置，镜头和传感器尺寸），设置参考和照明参考。
我发现该应用程序OneNote非常有用，并且已经在手机上了。我将拍摄现场监视器的照片以供取景，然后为每个摄像机设置输入关键信息，例如摄像机高度，摄像机类型，分辨率和焦距。
04.调查与测量
准确测量自然位置可能非常困难，甚至不可能。使用激光雷达的激光扫描仪正变得越来越便宜，但价格昂贵且劳动强度大。
取而代之的是，我开始使用Autodesk的123D作为具有成本效益的参考工具，在这里我需要进行非常详细的布景测量。 123D生成的全3D网格物体不过是围绕一组物体或物体拍摄的一系列照片而已。
05.拍摄现场
要捕获场景，请围绕被摄体以假想圈拍摄一系列照片。我建议使用约40mm的焦距（等效于全画幅），如果您使用带有大传感器的相机（例如DSLR），请保持较高的光圈，以使一切都清晰对焦。
如果可能的话，请尝试将背景平板相机放置在您的圈子中午。如果场景非常暗，我还建议您在同一位置拍摄带有或不带有闪光灯的每张照片。 123D令人印象深刻，但这并不是魔术，它需要细节才能对每个像素进行三角剖分，因此，如果您看不到照片中的形状，该软件也将无法做到。
06.捕捉照明参考
现在，我们已经记录了相机信息并捕获了设置的几何形状，我们需要继续进行光照参考。我建议使用鱼眼镜头和全景云台从该位置捕获许多HDR球体。
在这种情况下，我可能会在两次拍摄之间打乱沙子，并在晴朗的蓝天下，我们的123D几何形状将提供照明参考，但是即使如此，也始终为您的艺术家拍摄一些幕后风格的照片。没有太多参考。
07.拍摄干净的盘子
我建议尽可能捕获的最后一块是干净的印版。干净的盘子是没有任何演员，前景元素或气氛的照片。对于这个螃蟹丸子，我在预生产会议上向DP要求了两个干净的盘子。
由于这些镜头的景深会很浅，因此我要求使用一块干净的板，镜头停在下方，以便获得一个完全对焦的板以确保3D相机对准，并提供一个光源。纹理提取相机投影。
08.集中精力
除了在第7步中提到的板块之外，我还请求第二个板块，在该板块中，摄像机助理会将焦点从前景移至背景，以使合成器能够在摄像机助理稍稍偏下的情况下重新对焦后板。他们的分数。有了您的背景素材，干净的印版，相机信息和布景/照明参考，现在该将3D融合在一起。
09.创建背景（BG）几何
将您的现场照片加载到123D中。确保在照片中包括来自英雄相机的深焦点清洁板。在云端处理需要几分钟，但是完成后，您应该在摄影机前面有3D场景，甚至您的背景平板摄影机都可以一步一步解决。
10.生成BG几何
成功生成场景并解决相机问题后，将场景导出为.fbx。从123D中导出.fbx时，其生成的纹理的颜色和对比度可能与背景板有所不同。它有助于照明，以在Photoshop中打开纹理并使颜色与BG板匹配。
11.检查Maya的材质设置
您需要在Maya中更改某些设置。要启用Pro Materials，请运行MEL命令：optionVar -iv“ MIP_SHD_EXPOSE” 1;还运行：select -r miDefaultOptions;为了调整Maya的IBL默认值。
使用“属性编辑器”中的miDefaultOptions对象，打开“字符串选项”，然后将“环境照明模式”设置为“照明”。此时，将动画的3D角色和.fbx从123D导入到场景中。选择123D场景，并确保在其渲染统计信息中启用Double Sided。
12.设置相机
现在将透视图切换到相机。选择“ Visualizer”视图，然后添加BG板，选择摄像机并将mip_rayswitch_environment着色器添加到“环境着色器”插槽。在着色器的“背景贴图”插槽中添加一个mip_cameramap，然后在相机贴图的“地图”插槽中添加一个mental ray“纹理”节点。
13.检查您的相机匹配
123D应该已经设置了摄影机参数，但是您可能需要使用现场数据调整摄影机以使其与背景匹配，并以50％的地面不透明度调整摄影机，直到纹理化的几何体和BG板匹配。
如果是动感镜头或123D根本不起作用，则可能需要NukeX，PFTrack，Boujou或After Effects之类的应用程序。利用123D中生成的网格，您可以为您的Matchmoving软件提取准确的3D测量点。
14.晒太阳
现在该开始匹配照明了。由于这是室外日光场景，因此我们将创建定向光以模拟太阳。我们不必完全猜测太阳相对于相机的位置，而是可以完美地匹配太阳的倾斜度和方向。
为了使太阳的位置与Visualizer匹配，我们将仅“跟踪”视口中的阴影。旋转定向光，直到视口中的阴影与123D纹理中的阴影匹配为止。
15.添加天光
为了匹配天空的环境照明，请使用Maya的IBL。在“渲染设置”对话框中，选择“可视化工具”作为渲染器，然后在“间接照明”选项卡中单击“ IBL的创建”按钮。天空是湛蓝的，所以我将IBL的颜色源设置为“纹理”，然后选择类似的蓝色。
在“渲染统计信息”下，取消选中“主要可见性”并启用“全局照明”。现在，我们可以自然地从沙子，岩石和其他场景几何体中反射出光线，而无需使用一系列灯光或HDR贴图来伪造它。这将自动为CG对象提供物理上精确的照明解决方案。
16.完善照明和着色器
Visualizer for Maya具有“您所看到的就是您所得到的”视口。要将最终的抛光和精加工应用于场景，请设置视口，以便您可以看到最终复合材料的传真，并能够为最终渲染层奠定基础。
17.使用Hypershade
在Hypershade中，创建新的mip_rayswitch材料，这使我们可以为相机看到的东西以及GI或反射的“看到”使用不同的材料。
在眼孔中，选择mip_matteshadow-这是摄像机将看到的内容。然后在遮罩材质中，使用mip_cameramap作为背景纹理，选择图像的背景板。
18.最终调整
对于其余的插槽（反射，GI等），我们将连接123D场景中的Lambert着色器。通过Visualizer视口查看场景，我们现在让螃蟹在背景上投下了阴影，并从前景岩石上进行了适当的遮挡。
使用这个接近最终的合成视图，您可以调整照明和着色器，直到对图像满意为止。接下来，设置DOF以匹配视口中的背景板。
19.设置渲染层
Maya的最后一步是设置输出的渲染层。通过复制主图层创建两个新的渲染层。命名一个美女和另一个影子。
在“阴影”层中，选择“地面”对象，然后在“光线开关”节点中，右键单击“ Eye Ray”，然后选择“创建层”替代。在mip_MatteShadow材质中，为背景贴图添加一个图层替代。然后再次右键单击并选择“断开连接”。在“阴影”的颜色上再次创建一个图层替代，并将“阴影颜色”设置为“白色”。
20.阴影层
选择相机，转到mip_rayswitch_environment着色器，然后在BG着色器上创建替代。选择CG对象，在“属性”电子表格中打开“渲染”选项卡，然后在“主要可见性”列的第一个字段中键入0。现在，您将在黑色背景上只有白色阴影。
21.美容层
在“美容”层中，选择地面，打断眼部着色器，并在其位置创建一个Lambert着色器。将“漫反射颜色”设置为“黑色”，然后在“遮罩不透明度”下将“遮罩不透明度模式”设置为“黑洞”。还将对“阴影”层所做的对mip_rayswitch_环境的更改也重复到此层。渲染层设置就是这样-下一步是设置路径并点击“渲染”。
22.合成渲染层
在Nuke中，加载背景板，“ Beauty”层和“ Shadow”层。将阴影层的红色通道用作坡度节点的亮度蒙版，使板变暗以匹配BG中存在的阴影，然后在“美容”层上进行组合。
拿起焦点对准的干净盘子，切出前景岩石的一个小角，将其散焦并放置在螃蟹的前面。通过将岩石作为微小的补丁层放在顶部，在螃蟹和岩石之间就不会出现边缘，并且我们也不必吃掉岩石的冰沙，以确保其后没有沙子。
最后，点击“渲染”，然后将其发送给调色师进行最后的评分。像123D和Visualizer这样的工具可以比以往更轻松地匹配现实世界，但是请不要忘记，最终它是艺术品，而您是艺术家。现实只是一个起点，这是您的工作要做。
字：加文·格林沃特（Gavin Greenwalt）
加文·格林瓦特（Gavin Greenwalt）曾担任西雅图Straighface Studios的视觉特效总监和高级美术师，已有7年了。本文最初发表在3D世界178期中。
